《〔法国〕雨果·悲惨图》
一个做买卖的靠吃秤头发了财;
法律让他做法官。 冬天， 冷得很，
一个穷汉拿了一个面包养家。
看这屋里多拥挤! 这法官跑来
审问那穷汉。 听清楚， 多公正!
一个应有尽有， 一个贫无立锥!
这法官， ——这商人， ——生气他浪费了
一个钟头， 狠狠地望了那哭哭
啼啼的穷汉一眼， 判他服苦役，
便翩然赴他郊外的别墅去了。
人散了： “很对”， 好人坏人齐声说。
只剩下一个苍白忧郁的基督，
在法庭的墙壁上高举着双手。
(梁宗岱 译)
雨果也许更以他的小说著称于世， 但他首先是一位诗人。 他几乎跨越整个十九世纪的漫长的一生，始终与诗神形影不离。 而且他的诗歌一直没有脱离社会现实和社会进步潮流; 对祖国命运的关怀， 对自由解放事业的向往， 对专制暴政的憎恨， 对社会非正义的控诉， 构成了他诗歌创作的基调， 有“时代的吟唱”、 “民族诗人”的称誉。 雨果的政治讽刺诗， 被公认为他诗歌创作中最出色的作品。 《悲惨图》是雨果在不同时期写的八首揭露资本主义社会最普遍、 最突出的矛盾的诗的总题。这里所选的一首，写一个“靠吃秤头”发家的商人当上了法官，却很“合理”地判处一个偷了一个面包养家的穷汉服苦役。
这首诗以具体生动的形象，控诉了那个社会制度下人与人的不平等，揭露了资产阶级法律和宗教掩盖下的罪恶。一个“屋里多拥挤”的穷汉仅仅是拿了一个面包糊口就被判服苦役，而一个靠剥削和榨取发家的人却按照法律成了法官。一切是那么简单，一切又是那么自然合法，仿佛是上帝的安排。“很对”，富人当然觉得很对，而穷人却以服苦役作为可以生存的手段，除了无可奈何还能怎样呢?强烈的讽刺意味已不言而明了。
颇有寓意的是末尾两句——“只剩下一个苍白忧郁的基督， /在法庭的墙壁上高举着双手。”在那里，宗教已成为统治阶级的工具，丝毫不能主持公道和显示它的威力。应该指出的是，雨果本人是有神论者，在他心目中上帝是一切正义事业的主宰，是理想的化身，但他同时也认为，教会是统治者的一部分。并不代表上帝的意志。所以，在法庭墙壁上的基督像中，尽管基督“高举着双手”，却显得“苍白忧郁”、“爱莫能助”。这真是有力的揭露和抨击。
对此，是政治讽刺诗常见的写作手法。鲜明的对比，常常能够使作品产生强大的战斗力。雨果善于将对照的技巧用于诗歌，有时在一首诗里把两种不同的思想感情加以对比，有时在一行诗里同时运用两个对照的词汇。在这首诗里， “吃秤头发了财”与“拿了一个面包养家”、“屋里多拥挤”与“郊外的别墅”、“一个应有尽有”与“一个贫无立锥”等相互对比，简洁鲜明，强化了诗歌的主题，给读者产生了强烈的印象，取得了较明显的艺术效果。
这首诗语言朴素，选题以小见大，给我们展示了一个资本主义制度下血淋淋的悲惨世界，可以说是作者著名小说《悲惨世界》的一幅缩图。诗人不愧为时代的“思想号角”、 “诗人本来就是为了人民而存在的。……诗人生来既是为了恐吓也是为了给予。他使压迫者产生恐惧心理，使被压迫者心情安稳。得到慰藉。”雨果是这样说的，更是这样做的。
(袁拥学)