这泱泱的大海，
这苍苍的云树，
这一排残坏的巨炮，
正像那些负伤的巨蟒，
僵的直的岑寂的横卧着，
向着遥遥的天宇，
张开它残缺的大口。
虽然吼声已经停止了，
喘息已经断绝了，
尚仿佛怀着郁勃的愤怒。
我徘徊于此残墟废堡之间，
海风吹起我的衣襟，
我拥抱这些大炮，
摇撼而且亲吻，
而且嘘唏泣下。
一具钢铁的巨大的战骨，
已经没有丝毫的微温。
我尽力的摇撼与热烈的亲吻，
而且嘘唏泣下，
海风吹起我的衣襟。
我回头看大海：
海涛喷着白沫向天卷，
茫茫的无尽的挟着怒吼的声音。
我向天末遥望，
天的尽头仍是一排一排的，
争着向前进的巨浪，
像拼命的狂奔。
我为这些海波所吞噬，
所振撼，所兴奋；
海风吹起我的衣襟。
我抱起一颗沉重的残余的炮弹，
用力的向着天高举，
向着海水掷，
许多惊异的眸子向着我望，
我只回答一些寂寞与抑郁的叹息。
这些炮弹不再发出巨大的声响，
只沉卧于乱石与泥沙之下，
我寂寞而叹息而下泪，
望着都市的烟，村落与田野，海与云，
海风哟，海风吹起我的衣襟。
一九三二年七月十一日
选自《毋忘草》，土星笔会1935年版
【赏析】
《吴淞》不是纪游诗，不是咏古诗，而是一首感时之作。它写于淞沪血战结束不久，曾经游学扶桑的常任侠，同全国人民一样怀着愤怒和悲伤，面对着吴淞战场“残坏的巨炮”，诗人不由得抒发了忧国忧民的情思。
全诗分四节，由近及远，弥漫着一种怆然的悲剧氛围。第一节写吴淞口炮台的景象，大炮“横卧着”，“张开它残缺的大口……喘息已经断绝了”，是眼前的实写，也是北国的缩影，引起人们对长城残破、海防洞开的衰危局势的忧虑，末了一行“郁勃的愤怒”，由抑转扬，静中寓动，为底下诗行的展开作了铺垫。第二节写抒情主人公在“残墟废堡之间”，久久“徘徊”，“摇撼”并且“亲吻大炮”，“嘘唏泣下”。诗人感时伤事的情思，通过这些不寻常的动作得到了突出的展现。第三节顺势展开，把意境拓得既深且远，如“海涛”，是写实也是比喻，当年全国人民的爱国激情不止如“茫茫的无尽的挟着怒吼的声音”吗？这节写得有些虚幻空灵，因此也更有气势，更富于情绪感染力。第四节写“我”高擎“炮弹”，掷向大海，显得突兀而悲壮。不过读者对这些诗行不能看得太实，扣得太死，它们多半存在于诗人的想象之中，实际情况则是这些炮弹“沉卧于乱石与泥沙之下”。全国人民报国无路，抗日有罪，连炮弹也失去了巨响，此情此景，怎能不使“我寂寞而叹息而下泪”！
这首诗在传达忧患的情思时善于铸冶意境，景语和情语交错展开，又相互渗透，重叠的语句、语调构成了诗歌的韵味，增强了抒情的气势。有些青年读者尽管不详细了解“一·二八”战事，但只要认真读上几遍，是不难体会诗作所包含的深沉的感慨的。
（章亚昕）