午夜里，
在敌人多路扑来的山村，
电话铃急急地响着。
听，听不见枪声，
树叶在簌簌地飘落……
呵，这时，
葫芦架那边，
一堆红艳艳的灶火，
照花了我。
哦哦，红火边坐着一个巨人，
像风里的树影跳跃在大地，
那跳跃的红色的火光，
飞满了他一身。
他那滚过大雷雨的胸膛，
总是这样半坦露着。
你看他，
一块，一块，
把劈柴投向灶火，
谁能从这个战士的灵魂，
看出我们被重兵围困？
午夜里，
红艳艳的灶火，
照花了我。
看哪，葫芦架那边，
山草呼啸中，
坐着的是我们的民族……
1941年9月19日易县徐家反“扫荡”中
选自《黎明风景》，人民文学出版社1955年版
【赏析】
《午夜图》是诗人一九四一年反映八路军抗击日本侵略军“扫荡”的早期诗作。
顾名思义，这是一幅午夜所见的图景。诗人似乎更喜欢从侧面表现八路军战士，他没有写战士在残酷激烈的战斗中所表现出来的英勇壮举，而是选择了战斗来临前的关键一刻，通过一个坐在灶火边的战士镇定自若的举止神态的诗意描绘，讴歌了八路军战士的大智大勇及其在抗敌斗争中的砥柱作用，揭示了人民必胜的光辉前景。也许，这幅图景很常见，也很平凡，但由于诗人把它置于特定的场景气氛中，并运用了多种艺术手段，因而能化平凡为非凡，增强了它的艺术感染力。
诗歌一开始就以富于悬念的急促之笔，揭开沉沉夜色中被敌包围的小山村惊心动魄的一幕：电话铃急促地响起，小山村静得出奇，连树叶飘落的声音都能听见。可以预见，在这暴风雨前的短暂宁静下，潜伏着一声巨雷，令人紧张不安，预示着一场残酷的战斗就要爆发，非有强健的神经和顽强的意志不能忍受，这就为图景塑造了紧张神秘的心理氛围，并为后面出现的人物形象作了铺垫和烘托。
从第三节开始，诗作饱蘸对八路军战士的热爱和祟敬，缓缓推出了战士伟岸高大的剪影：他静静地坐在灶火边，红色的火光飞满他一身，使他显得鲜明生动、光彩照人；他镇定自若地半坦着胸膛，一块一块把劈柴投向灶火的动作，更突出了他的沉着镇静，给人以强烈的信赖感和安全感。就在这由晦暗到明亮，由紧张到舒缓的鲜明的艺术对比中，诗歌以个别反映一般，形象地展现了八路军坚不可摧的力量和勇敢无畏的精神。
诗歌没有停止在对图景的具体的形态描绘上，在诗的最后一段，诗人展开丰富的艺术想象，通过那双“照花了”的眼睛，引导读者从战士身上，看到我们民族的身影、民族的希望，化实为虚，开拓了诗的境界，引人思索，从而深刻揭示了八路军力量源泉之所在，把对战士的歌颂上升为对民族伟力的歌颂，把一幅具体的午夜图变为一幅象征民族希望、象征胜利前景的光明图！
（徐生林）