杜甫《秋兴八首（其一）》赏析
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森②。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴③。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心④。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧⑤。
注释
①秋兴：因秋感兴而作。《秋兴》八首是杜甫的七律名篇，作于代宗大历元年（７６６）秋诗人客居夔州（今重庆奉节）时。
②萧森：萧瑟阴森。《水经注·江水》：“自三峡七百里中，两岸连山，略无缺处，重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午时分，不见曦月。”
③“江间”二句：兼天，犹连天。塞，关隘险要之处，这里指夔州的山。杜甫《白帝城楼》诗“城高绝塞楼”用法与此同。接地阴，指风云笼罩，地上阴暗。金圣叹云：“‘波浪兼天涌’者，自下而上一片秋也；‘风云接地阴’者，自上而下一片秋也。”（《唱经堂杜诗解》卷三）
④“丛菊”二句：丛菊两开，即两见菊开，此是就去蜀日而言。代宗永泰元年（７６５）五月，杜甫离开成都南下，秋居云安（今重庆云阳），是一见菊开也。大历元年春，自云安至夔州，至秋，是两见菊开也。他日，常指后日、来日，也可指往日、前日。这里是后者。他日泪，犹言往日泪，流了多年的眼泪。孤舟一系，由蜀至夔，是沿水路乘舟东下，一身系于孤舟，故云。故园心，思念长安的心情。长安是唐王朝的首都，也是杜甫的祖籍所在地。因此，在这里故园、故国是合二为一的。这两句里的“开”、“系”都有双关义：开，是指花开，也是指泪下。系，是指身系孤舟，也是指心系故园。
⑤“寒衣”二句：谓深秋时节家家都在为游子赶制寒衣，傍晚时分白帝城高处传来阵阵捣衣声，更触动漂泊者的怀乡之情。催刀尺，赶裁寒衣。砧，捣衣石。
赏析
《秋兴》一组共八首，这是第一首。宋以前的感秋诗多以悲秋为主，杜甫《秋兴》八首也不例外，但不同的感秋诗所悲凉的内容并不一样，如杜甫《秋兴》所咏叹的是在秋色中思念故园、忧念国事之情。这首诗写巫峡的秋声秋色，美丽而萧瑟，壮阔而阴郁，以此衬托出孤独的诗人形象。整首诗既有力度，又非常精致，给人以丰富的感受。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”是对偶工整而句法紧缩凝炼的名句。之所以说它凝炼，因为“开”和“系”不但对称得好，而且都关联两项事物，开的既是丛菊，也是眼泪，系的既是孤舟，也是思乡的心。
杜甫七律中，这种例子非常多。如《宿府》：“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，“悲”和“好”都是活字，它们使这两句有不同的读法，可以是五二式的，也可以是四三式的，不同的断句法并没有造成语意理解的矛盾，而只是更丰富，同时它正体现出杜甫在七律这种体式上的运用自如，对偶工整而又绝不板滞，充满灵动之美。
尽管这首《秋兴》已经表达了非常丰富的内涵，杜甫更创制了连章体的表现方式，以容纳更多的内容。所谓“连章”，并不同于《古诗十九首》或陶渊明《饮酒二十首》那样的组诗，它们并非作于一时一地，事后也没有组织成有机的序列，只不过是属于同一主题或题材相同的一类。而杜甫的连章体是特指那些一题数首、数十首，而且首尾呼应，既各自相对独立，又有脉络可寻的律体组诗。在杜甫的七百多首律诗中，这类连章之作有七十多组二百多首，数量是很可观的，当然这包括了五律和七律在内。五律的连章体，他的祖父杜审言就曾经作过，不过在杜甫以前，贯穿首尾、布置停匀的五律连章体并不太多，所以人们认为“连章律诗，创始于少陵”（郭曾?《读杜札记》），至于七律连章，更是杜甫所独创。这组《秋兴八首》就是他的七律连章的代表作。用连章体既能充分发挥杜甫擅长七律的特点，又能把他的复杂情感表达得更为充分。而杜甫这种用律诗写组诗的方式，也极大地扩充了律诗的表现力。