李肱所遗画松诗书两纸得四十韵[1]
【原文】
万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰[2]。
孤根邈无倚，直立撑鸿濛[3]。端如君子身，挺若壮士胸。
樛枝势夭矫[4]，忽欲蟠拏空[5]。又如惊螭走，默与奔云逢[6]。
孙枝擢细叶[7]，旖旎狐裘茸[8]。邹颠蓐发软[9]，丽姬眉黛浓[10]。
视久眩目睛，倏忽变辉容。竦削正稠直[11]，婀娜旋敷峰[12]。
又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女[13]，平旦妆颜容。
细疑袭气母[14]，猛若争神功[15]。燕雀固寂寂，雾露常冲冲[16]。
香兰愧伤暮[17]，碧竹惭空中[18]。可集呈瑞凤[19]，堪藏行雨龙[20]。
淮山桂偃蹇[21]，蜀郡桑重童[22]。枝条亮眇脆，灵气何由同[23]。
昔闻咸阳帝，近说稽山侬[24]。或着仙人号，或以大夫封。
终南与清都[25]，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风[26]。
美人昔清兴，重之犹月钟[27]。宝笥十八九，香缇千万重[28]。
一旦鬼瞰室[29]，稠叠张羉罿[30]。赤羽中要害[31]，是非皆匆匆[32]。
生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩[33]，散失随奴童[34]。
我闻照妖镜[35]，及与神剑锋[36]。寓身会有地，不为凡物蒙。
伊人秉兹图，顾盼择所从[37]。而我何为者，开颜捧灵踪[38]。
报以漆鸣琴[39]，悬之真珠栊[40]。是时方暑夏，座内若严冬[41]。
忆昔谢驷骑[42]，学仙玉阳东[43]。千株尽若此，路入琼瑶宫[44]。
口咏《玄云歌》[45]，手把金芙蓉[46]。浓蔼深霓袖，色映琅玕中[47]。
悲哉堕世网[48]，去之若遗弓[49]。形魄天坛上，海日高瞳瞳[50]。
终期紫鸾归，持寄扶桑翁[51]。
【注释】
[1]李肱：唐宗室，开成二年（公元837年）进士，以榜元及第，与李商隐同时登第。李肱以画赠李商隐，李商隐作诗答谢。
[2]青山遍沧海：起势高壮，暗用泰山泰松。
[3]鸿濛：自然光，气也。《庄子》：“云将东游，而适遭鸿濛。”
[4]樛（jiū）枝：弯曲的枝条。夭矫：屈曲而有气势。
[5]蟠：缠绕。拏：牵引。
[6]奔云：柳宗元《万石亭记》：“涣若奔云。”
[7]孙枝：幼嫩的新枝。擢：生发。
[8]旖旎：柔美、茂盛。
[9]邹颠：小孩的头顶，邹，雏的误写。蓐发：厚发。
[10]丽：如字，美丽。丽姬：无定解，一说为晋献公之嬖，以为夫人。
[11]稠直：又密又直。
[12]敷峰：牵引。
[13]罗女：《道源注》：“暨罗女，西子也。”
[14]袭：入也。气母：元气之母也。《庄子》：“伏羲氏得之，以袭气母。”
[15]猛若争神功：句意为笔触劲健，可与鬼斧神工争高下。
[16]冲冲：往来不定的样子。
[17]香兰愧伤暮：《左传》：“兰有国香。”《文子》：“丛兰欲修，秋风败之。”《楚辞》：“恐美人之迟暮。”此句言兰花虽然幽香袭人，然岁华摇落，面对长青不凋之高松，自愧伤迟暮也。
[18]碧竹惭空中：《史记·龟策传》：“竹，外有节理，中直空虚。”
[19]可集呈瑞凤：谢眺《高松赋》：“集五凰之光景。”
[20]堪藏行雨龙：以龙比松，常用之语。
[21]偃蹇：蜷曲貌。《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连卷兮枝相缭。”
[22]蜀郡桑重童：《蜀志》：“先主舍东南角落篱上有桑树，高五丈余，遥望童童如小车盖。”“重”“童”互通，重童：即童童，覆盖貌。
[23]此两句谓桂、桑枝条细弱，不能如松之劲拔而具灵异之气。亮：信，诚然。眇脆：细小脆弱。
[24]咸阳帝：指秦始皇。因秦朝定都咸阳，故有此称。《史记·秦始皇本纪》：“上泰山，立石，封祠祀。下，风雨暴至，休于树下，因封其树为五大夫。”稽山侬：嵇康。《世说新语》：“山公曰：‘嵇叔夜之为人，岩岩若孤松之独立。’”
[25]清都：神话传说中天帝所居之处。
[26]西南风：以西南风寓近君之意。
[27]此二句谓美人昔日雅兴，赏玩此画，重之犹珍奇之月钟。《集仙录》：“女仙鲁妙典居山，有钟一口，形如偃月，神人所送。”
[28]缇：帛丹黄色。
[29]鬼瞰室：扬雄《解嘲》：“高明之家，鬼瞰其室。”
[30]稠叠：重重叠叠。羉罿（luán tóng）：捕获野猪的网和捕鸟的网。
[31]赤羽：羽箭，有赤羽、白羽。
[32]是非皆匆匆：生平善恶皆不暇论。
[33]平生握中玩：生前掌握之宝。
[34]奴童：仆人。
[35]照妖镜：此为晋唐俗说，凡镜皆可照妖。
[36]神剑锋：《吴越春秋》：“湛卢之剑，恶阖闾无道，乃去而出，水行如楚。”
[37]伊人：指李肱。为此图择所从，不意乃以赠我。
[38]灵踪：指画松，因视为灵物，故云。
[39]漆鸣琴：鲍令晖诗：“客从远方来，赠我漆鸣琴。”
[40]珠栊：即珠帘。
[41]此二句形容画松之高寒凛然之状。
[42]驷骑：车驾。
[43]玉阳东：张籍诗：“玉阳峰下学长生。”玉阳山是王屋山支脉，其山有二，东西对峙，东玉阳山在济源县西二十里，唐睿宗女玉真公主修道于此，西玉阳山亦其栖息之所。李商隐大约在大和九年（公元835年）到开成二年（公元837年），即第二次应举失败到第三次赴京应试之间，曾在玉阳山隐居学道。
[44]此：指画松。琼瑶宫：本指道教所谓神仙宫殿，此指道观。
[45]《玄云歌》：曲名。《汉武内传》：“西王母命侍女安法婴歌玄云之曲。”
[46]手把金芙蓉：学仙语。礼拜《庐山谣》：“手把芙蓉朝玉京。”
[47]琅玕：谓竹也。杜诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
[48]世网：尘网。
[49]遗弓：《孔子家语》：“楚共王出游，亡其乌号之弓，左右请求之，王曰：‘楚人失弓，楚人得之，又何求焉。’”
[50]形魄：自己的形体精魄。瞳瞳：日初升微明之状。
[51]紫鸾：凤凰类的神鸟。扶桑翁：道书所称扶桑大帝君。扶桑，神木名。
【译文】
由夏入秋，草木上都已着寒露，打开画卷，披览画中古松。松涛如同沧海，遍布群山，画中的这棵古松到底生在哪座高峰呢？
松树的树根外露，向远处延伸，好像无所依傍。树干直立，似乎撑起了元气。端正如同君子之身，挺立就像壮士之胸。树枝伸向天空，曲折盘绕，气势雄伟。树枝蜿蜒，矫若游龙，直走入云中。嫩枝生出细叶，柔软细腻如同毛茸茸的狐绒。嫩枝的细叶就像儿童的头顶茂密细软的头发，又像美女的眉毛一样既翠又浓。长久地凝视画作，让人神思目眩，突然又觉得它辉荣多变，美不胜收。树干挺直如削，枝叶婀娜多变。画松的姿态就像中间拱起的圆盖，像张开的翠被，使人觉得阴凉，如幽冷的洞房。画松又美得像清晨早起梳妆的西施。画松笔触细腻，细密处仿佛只有元气之母可以通过，笔触劲健，可与鬼斧神工争高下。古松太过高大，燕雀没办法在树上筑巢或者休息，只有雾霭散于其间。兰花虽然香气袭人，但自愧于秋冬迟暮，比不上青松不畏严寒。绿竹虽然不畏惧严寒，但自愧腹中空空，不能坚实。青松高大不凡，可以聚集龙凤。淮南小山笔下的桂树蜷曲多姿，《蜀志》记叙蜀郡的桑树茂密覆盖如车盖，然而桂树和桑树枝条脆弱，哪及得上青松遒劲有力、充满灵气？
昔日听闻秦始皇曾封松树为五大夫，近闻松树是嵇康的代称，或封五大夫，或称赤松子，都是说青松品格之高尚，地位之尊贵。终南山与帝都清宫烟雨相接，哪能知道松树夜夜向往帝宫的情谊没有因为西南风而传达给天帝呢？
美人非常喜欢这幅画，把它看作和月钟一样珍奇的宝贝，重于十八、十九箱之珠宝并千万匹之香缇。这幅画的持有者一旦被坏人知悉，就会处处落网遍布，遭遇杀机，生平善恶都无暇论及，就像云烟消散了一样。画作的主人生时如海上明月，死后埋入荒郊，生前掌握的宝物，死后落入仆童之手，散落民间。
汉宣帝的照妖镜、吴王的湛卢宝剑，因为不是凡间之物，所以终将寄身有地，画松也是这样，一定会遇到赏识它不凡的人。我本以为李肱的这幅画一定在选择合适的人，没有想到他会送给我，那我就欣然接受了。我既然接受了这赠送的画松，那也将用漆鸣琴予以回报，并且将这幅画装裱起来悬挂在珠帘上欣赏，见到画松凛然的样子，便觉得室内清凉，即使是夏天也像冬天一样。
我从前辞谢聘用，曾经在玉阳山修道过一段时间，在通往琼瑶宫的路上看到过千株古松，就如李肱画作上的一样。从前在玉阳宫学道时，口唱《玄云歌》，手持金莲花，身着霓裳翠袖，在云雾缭绕的山中，在松竹环绕的宫殿里穿梭而行，真是快活啊。现在自己不幸再次坠入尘网，所以离开了松竹掩映的道观，就如楚人失弓，不可得也。
我现在看着这幅松树图，不禁感觉思绪飘到了修道之时的山上，形魄已经在天坛之上，望见海日初升。希望自己有朝一日能如凤凰类神鸟般归去，把这幅画赠送给扶桑帝君。
【赏析】
本篇为作者早期所作五古长篇。学杜甫、韩愈，得其精髓。诗以画松入手，以“青山遍沧海，此树生何峰”总领全诗，一语贯下。紧接着描摹画中之松的遒劲、刚硬与美感并存之态，如君子、壮士、美人，久视之让人心驰神往，实乃奇古。多是状青松之貌，而喻李肱喻己之意也在其中。“昔闻咸阳帝”以下八句，又引旧事，以见松之非凡物也。
“安知夜夜意，不起西南风”，诗人由画中之松凛然之态联想到青松的近君之态，作者以己度画，内心期盼着“西南风”能将他的入世之心报给天子，以此实现个人的理想和抱负。下段借画寓思，反复夸赞此画鬼斧神工，为美人所钟，为世人所追逐，然持画之人的宿命不过终随黄土，隐隐透出世事无奈之感，微漏出世之意。“我闻照妖镜，及与神剑锋。寓身会有地，不为凡物蒙”，此四句为全诗主旨，诗人相信宝物不凡定不会蒙尘，终当托身有地，这也是作者对李肱和自己才能的确信，以及对未来的期待。末段作者的笔意宕开，由画中之松转入真松，由艺术欣赏转入现实处境的选择。作者在入世和出世之间反复徘徊，在这两种看似对立和矛盾的处世态度中，诗人找到的答案是——“终期紫鸾归，持寄扶桑翁”。入世再而出世，功成身退，才是诗人所寻之道。