身在西安，看了不少仿唐歌舞，其华美大气，舒展悠扬，区别于其他地域，为陕西的得天独厚。遂想真正盛唐时代的歌舞音乐，该是怎样一种模样。在周至期间，聆听了集贤古乐，也听了长安古乐，都是唐代流传下的宫廷曲谱，闻之让人荡气回肠，感心动耳。这是跨越年代的艺术衔接，是唐玄宗、杨贵妃们留下的声音。
在华清宫东面，考古人员挖掘出了唐代梨园的遗址。《新唐书》记载，“玄宗既知音律，又酷爱发曲，选坐部伎子弟三百教于梨园，声有误者，帝必觉而正之，号‘皇帝梨园弟子’”。至今中国戏曲界仍有“梨园子弟”之谓，旧戏班供奉的祖师爷便是唐明皇，这个行当中，唐明皇又被叫作“老郎神”，丑角在旧戏班中地位最高，是因为唐明皇在演出中能反串各种角色，为区别于皇帝，鼻梁上抹块白，叫“三花脸”。有一回唐玄宗在宫廷演出完毕以后，装成街头卖艺人，向秦国夫人伸手说：“请给一些赏赐吧！”戏班规矩，任何人均不能坐在衣箱上头，只有丑角可以，丑角在后台必先把鼻梁勾了，别的角色才能开始化妆，丑角是唐明皇的延伸，是戏曲界的老大。从这点上看，唐玄宗是个很懂得幽默、很放得下架子的皇帝。有个故事说，唐玄宗有一回坐在勤政楼上，勤政楼在今兴庆公园的西南角，紧邻咸宁路，与宫外仅一墙之隔，目前遗址已经勘查清理完毕，保护起来。皇帝在楼上看见街上过来一个钉铰的手艺人，便喊他道：“我有一顶破损的天平冠，你能修吗？”工匠急忙上楼，小心翼翼地钉好了天平冠。唐玄宗却说：“朕不要这顶天平冠了，送给你吧。”工匠不敢要，唐玄宗说：“半夜没人时，你关起门自己一个人偷偷地戴，也没什么关系。”
爱开玩笑的唐玄宗精通乐器，能谱写词曲，著名的《紫云回》《凌波曲》《雨霖铃》《霓裳羽衣曲》等都是出自其手，至今流传。杨贵妃善歌舞，通音律，好击磬，每出新声，梨园子弟皆望尘莫及。为此，玄宗特地命人采蓝田绿玉雕磨成磬，磬架装饰金钿珠翠，铸金狮为跏趺，豪华绚丽。最精彩的莫过于杨贵妃醉中舞蹈的《霓裳羽衣舞》，奇妙何如？不知。唐人有诗赞曰“虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊”，“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊”，这些虚幻的描写，为贵妃的舞姿增添了无限艺术魅力。或许正因为杨贵妃没有照片留下，才被誉为“中国四大美女”之一一样，各人心中有各人的审美标准，一百个人可以推举出一百个杨贵妃。舞蹈亦是如此，后来，我也看过不少《霓裳羽衣舞》，演出者各自抒发想象，跳出了各自的精彩，特别是在华清池飞霜殿前水面上的演出，那如梦如幻的灯光与水幕，给人的印象最为深刻。在敦煌洞窟留下的众多唐代舞蹈壁画中，我们依稀可以窥出唐代舞蹈多变的舞步，轻盈的腰肢，美丽的服饰，舒朗的神情。这一切来自富裕、祥和的生存环境，来自艺术的开放和包容。《霓裳羽衣舞》应该是千余年前这对夫妻艺术的绝妙结合，是当时音乐舞蹈艺术的巅峰！在唐玄宗周围集聚了李龟年、马先期、贺怀智、谢阿蛮一批音乐舞蹈大师，其中舞者谢阿蛮是新丰的女艺人，艺绝一时，与杨贵妃关系最为密切，两人经常在一起切磋舞技，杨贵妃曾把自己的红粟玉臂环送给她，以示友谊。这些人沉醉于歌舞旋律中通宵达旦，缓歌曼舞，乐声飘飘，使骊山如同人间仙境。