《〔意大利〕夸西莫多·消逝的笛音》
悭吝的惩罚，
你的恩赐姗姗来迟，
在我这被抛弃的
幽叹的时光。
一声冰凉的笛音
抒奏出长青叶的欣喜
——但不是我的欢悦，
又飘然消逝。
夜的帷幕在心中升起，
雨珠跌落在
我那似荒草蔓生的手掌。
疲弱不堪的羽翅
在昏暗的穹庐振荡，
心儿飞走了，
我是一片荒漠。
岁月犹如瓦砾场。
(吕同六 译)
啊，生活的道路
赋予我诗与歌。
夸西莫多在《归乡》中这样歌吟生活。
隐逸派的许多诗尽管隐秘，但仍根源于生活，夸西莫多“消逝的笛音”亦是生活的笛音。这首诗选自他的同名诗集(1932)。他的《水与土》问世为他羸得了声名，这本诗集更奠定了他的文学地位。
诗人一开始就弹拨出哀怨、忧伤的调子。写“笛音”而从境遇、心态写起，主人公似乎已经等待了很久， 由满腔盼望转向了怨怼。“惩罚”指时间的无限拖长、久盼不至， “恩赐”指笛音仿佛仙乐。第二节描写笛音的全部过程。 “冰冷的笛音”、“长青叶的欣喜”都是通感用法。笛音给我带来欣喜，但欣喜该来的时候没有到来，却在失望、困惑中到来。这种欣喜夹杂了一系列复杂情绪，其属于“喜”的成分太有限，太令人怀疑了，故说“但不是我的欢悦”，或者换句话说， “欢悦”还是我的，但我的情绪已经破坏了。况且笛音转瞬即逝，飘然而去，剩下的仍是一个灵魂无处栖止的我。诗中涉及到笛音的仅此四句，真正是“消逝的笛音”。
由“盼笛音”到“听笛音”。笛音逝去，心灵坠入黑暗，世界暗淡无光。只有来自雨珠的冰凉刺激还可感觉“我”是个活物， “我那似荒草蔓生的手掌”，这句话道出了诗人对独裁时代的陌生、抗拒和孤苦无助，对应于笛音的喻体是光明、慰藉、安宁、向往……，也许是爱与美的力量，但不能长驻，随诗人一声长叹远去。抒情者冥然、怅然，又默然。第四个诗节精心选取一个自然场景，显示了诗人捕捉诗意情景的能力。雨天的羽翅，不堪负荷，驮不定它背上的灰色天穹，发出痉挛似的振荡， “我的心”也随它去寻求自由、安宁，尽管感觉沉重如山，冰冷如铁。心被抽走了，只剩下“我”的一副躯壳，如一块荒漠，没有自由的水，和各种彩色的向往，死寂一片。在这儿隐喻现实的成份骤然增多， “羽翅”本轻盈、高迈，俯视众生，但变得疲弱不堪，这与诗人忧虑世事又无力改变的矛盾心情相吻合。穹庐本广阔、无垠，以“昏暗”来修饰，不妨看作当时法西斯统治暗无天日的虚写。诗人似乎在现实与反现实之间作着某种痛苦、无望的选择。
诗的结尾干净利落，是对人类境遇和历程的高度概括，“瓦砾场”言其荒凉、凄清、空旷、冷酷，仿佛隔世的孤独，带给我们沉重的心理压力。笛音消逝了，岁月剩下来，并一如继往地持续下去，这就是我们人类共同的命运。
(余长新)