初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
这是一首咏物诗，但和《蝉》 不同，它不含什么寓意，而是致力于事物特点的刻画，全从虚处落笔，借助人物对周围环境的极细微的感触与体验，从侧面工巧入神地将微雨的特点极生动地描绘了出来，充分体现着义山诗镂物精细的艺术特色。
有的诗评家认为这首诗的佳处就在于着力写 “微”，这是很有道理的。雨以其“微”，便既不易觉察，又很难表现。诗人是以时间为顺序，以人的主观感受的渐次变化为线索，来进行描叙的。“初随林霭动，稍共夜凉分。”“霭”即雾气，雾气飘忽，浑然莫辨，但诗人从林中雾气的浮动中，觉察到微雨的初降。渐渐地，天近黄昏，夜幕降临，雾的浮动也看不清了，但丝丝的凉意却告诉人们，那微雨依旧在飘落着。如果说，前一句凭的是视觉；那么，这后一种体验则本之于人的触感。夜凉于昼，本是常事，但因为下着微雨，就特别使人觉得今夜的凉意要多些、要重些。后两句则把环境气氛与人的内心感受结合起来写，极传神地从深夜秉烛独坐的感受中，写出了微雨的存在：“窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。”“迥”，即远。“窗迥”，即离窗很远。夜深之后，微雨不停，凉意转深，以至成为逼人的寒气透窗而入，使离窗户很远的灯火也摇曳不定，似乎强烈地感受到寒气的侵迫。这是拟人，而同时又是人物极细微的内心感受。这种感受接着又为他的听觉所印证。“虚”，即是静，静到极点，便给人以虚空的感觉。本来，微雨落地是静细无声的，但由于“庭虚”，则它飘落在庭中积水上的声音诗人也似乎听得到了。当然，这只是诗人的一种幻觉，这种幻觉其实也是出之于他的内心感受。所以，尽管全诗没有正面写雨之“微”，却将这种“微雨”写得十分生动形象。它成功地运用了林霭、夜凉、灯火、水声等物象带给人的各种感受，多侧面地表现了事物的主要特征，因而历来为人所叹服。
这首诗的另一个值得注意的方面是用字的贴切，诗人对事物如此细致的体察，全然是借助一些动词和形容词的准确运用来体现的，如 “动”、“分”、“侵”、“冷”、“虚”、“近”、“闻”等等，将人物各种敏锐的感受写得极有分寸，既交代了背景，又独具画意，同时，从中还可隐隐地感觉到诗人内心的岑寂。工致贴切，简炼精细。