桂殿秋·思往事
朱彝尊 〔清代〕
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
译文
追思前尘往事，最忆渡江干时，那临水照花的倩影与美不胜收的越地山水。
我们在同一只船上共听连绵的秋雨，无法靠近，竹簟与衾被，各自寒凉。
注释
桂殿秋：词牌名，即《捣练子》，取自唐李德裕送神迎神曲的“桂殿夜凉吹玉笙”句。单调二十七字，五句三平韵。另有双调三十八字，前后段各五句，三平韵的变体。干，即岸，江边。
“青蛾”句：女子的眉黛有似倒映在水中的山密。青蛾：形容女子眉黛。越山：嘉兴地处吴越之交，故云。
舸（gě）：船。
簟（diàn）：竹席。
衾（qīn）：被子，轻衾即薄被。
赏析
这是清代诗人朱彝尊的一首绝妙爱情词。
好的爱情词，一定是要“隔”的。我这里说的“隔”，不是说写得“隔”，而是要与爱情的对象“隔”。
这个“隔”，也可理解为“可望而不可即”。文字不要“隔”，而情感则要“隔”。
正是因为情感上的“隔”，才更容易造就文字上的“不隔”。这种文字上的“不隔”，又会造就一种朦胧美、一种时空美、一种沉淀美。
这种“隔”让情感始终处于饱满状态，文字上也处于一种冷峻姿态。它节制而不泛滥，含蓄而不直白，深情而不肤浅。
17岁的朱彝尊入赘到冯家，爱上了小姨子冯静志这件事，就足以使两人陷入一种长久的“隔”的状态中。
无论是小姨子出嫁前的怦然心动，出嫁后的撕心裂肺，还是回娘家(夫死子夭）后的旧情复燃，他们永远都处于一种“隔”的状态中。这种“隔”的状态让彼此深爱的两个人万分煎熬，最终只能通过文字与想象来消解这种“隔”。
于是，这样的文字，一出手就具备了一种可望而不可即的深情与高度，只轻轻27个字，却仿佛隔着千山万水，隔着天涯海角，隔着茫茫人海，隔着前世今生。正所谓， “一面船窗相并倚，看渌水。当时已露千金意。”
八十几岁的朱彝尊，终其一生，都只爱这个名叫冯静志的女子。
世界上最遥远的距离，不正是“共眠一舸听秋雨”，却永远无法靠近，无法抚摸，无法相偎，而任凭小簟轻衾，各自寒凉么？
朱彝尊曾为她取字“静志”，给自己的书斋取名“静志”，给自己的词集取名《静志居琴趣》，给自己的诗评取名《静志居诗话》，为她留下两千字的爱情长诗《风怀二百韵》。这一切的一切，都在为拦在两人之间的那个“隔”字架桥，却又似乎永远抵达不了彼岸。
也正是为了消解这个“隔”，他执意要留下他们的“往事”，执意留下一起走过的路，一起听过的雨，一起看过的水，一起“青蛾低映越山看”。
在“陪祀孔庙”与“共眠秋水”之间，他选择了后者，情愿做爱情中的痴绝人。
他在诗中说“情深繁主簿，痴绝顾长康”，实际上情深痴绝的正是词人自己。一生只爱一个人，一世只“隔”一种愁。在现实中，他不能牵着她的手，只能“私语小窗边”“摇情漏刻长”，而在文字间，他可以在“隔”与“不隔”之间来去自如，一诉相思情愁。
“已共吴船凭，兼邀汉佩纕”，梦里没有“隔”，字间没有“隔”，有的只是深情相拥，有的只是彼此凝望，不被俗世打扰。
这首绝妙无双的清词，只因人“隔”词“不隔”，成就了一个意境绝美的世界，一个可望而不可即的艺术世界，而愈发迷人，令人沉醉。