采桑子①
亭前春逐红英尽②，舞态徘徊③。
细雨霏微④，不放双眉时暂开⑤。
绿窗冷静芳音断⑥，香印成灰⑦，
可奈情怀⑧，欲睡朦胧入梦来⑨。
【注释】
①此词调下《花草粹编》、《续选草堂诗余》、《古今诗余醉》中均有题作“春思”。这是一首李煜前、中期的作品。
这首词描写少妇伤春怀人、愁思难遣的情怀。词的上片，写女主人公感伤春尽、触景生愁。在自然界中，花开花落本无情，春来春去亦无意，但这一切却在一个怀人少妇的眼中有了特殊的意义。这种意义不是由自然来，而是由少妇心中生。“亭前”一句写“春逐红英尽”是拟人，实际上是少妇在拟自己：“舞态徘徊”看似花舞春归，实际是少妇内心的情思纷扰，无法平复。一个“徘徊”明是写花，暗是写春，尤其是写少妇心中的思忆徘徊。“细雨”不仅打湿了繁枝落花，而且打湿了少妇的思念，所以她才愁眉不展。伤春本是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，“不放”一句形象地写出少妇的愁思是那么浓郁而又沉重，连一会儿的轻松都已不在，使人不得不在对其怜惜的同时去探究其背后的缘由。
词的下片写少妇独守空房、鸿雁不传、寂寞寥落的境况和心情。“绿窗冷静”是承上片的环境描写而转写少妇的自身境况。暮春时节，花落雨潺，一个人独守在空荡荡的闺房之中，总是一种凄清冷寂的氛围，但是这些并不是少妇忧思不断的真正原因，真正的原因是“芳音断”。冷清凭添愁苦，而“芳音断。”则愁苦更浓。“香印成灰”看起来是写景，实际上是写人，“成灰”，既有时间的概念，也有心情的感慨，如唐李商隐有诗“蜡炬成灰泪始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。这里少妇的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦闷之情不可谓不深。“可奈情怀”近乎白话，同后句一起直接描写，突出了无可奈何的心情，也暗点了百无聊赖的困境，虽然直白，但却言浅意深，把少妇那种梦寐以求的怀思之情准确地表现了出来。
全词以妇人之恨见妇人之心，以妇人之心见妇人之愁，写景与写情交相辉映，紧密结合，既有正面描写，也有侧面衬托，既有情状，也有气氛，是一曲哀婉深沉的悲歌。正如陈延焯《别调集》中所评的“幽怨”。这里我们要注意的是，这首词大部分评论都以为它只是一首纯粹的爱情词或伤春词，其实不确。于理而言，李煜虽有文人情结，自不免有闲赋春怨之作，但其宫中生活，却总给其春怨词中有优游之意，全不似此词哀怨难排，灰暗不堪；于实而言，开宝四年，宋灭南汉，屯兵汉阳，李煜遣七弟从善朝宋，不见其返。后屡次求从善归国，皆不得准，于是“后主愈悲思”，此情难遣，不免寄于词中。所以说此词当作于李煜生活、创作的中期，是借伤春而别寓深意的一篇作品，或者可以算是与《清平乐·别来春半》等异题同趣之作。
②亭：侯本二主词、萧本二主词、吕本二主词、《花草粹编》、《尊前集》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作“亭”。晨本二主词中作“庭”。逐：跟随。红英：红花。尽：完。全句意思是，春光随着红花的飘落而完结。
③徘徊：这里形容回旋飞转的样子。
④细：萧本二主词中作“零”；吕本二主词中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吴讷《唐宋名贤百家词》中误作“非非”。霏（fēi）微，雨雪细小，迷迷濛濛的样子。唐代李端《巫山高》中有诗云：“回合云藏日，霏微雨带风。”
⑤不放双眉：就是紧锁双眉的意思。全句意思是，无法使双眉暂时展开。
⑥芳音：晨本二主词中作“芳英”。吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中作“芳春”。芳音，即佳音，好音。断：断绝。
⑦香印成灰：指香烧成了灰烬。香印，即印香，打上印的香，用多种香料捣成末调和均匀制成的一种香。王建《香印》诗中有句：“闲坐印香烧，满户松柏气。”可见，“香印”与“印香”同义。古时富贵人家为使屋里气味芬芳，常常在室内燃香。成灰，成为灰烬。
⑧可奈：《花草粹编》中作“可赖”；吴本二主词中误作“可奎”。可奈，怎奈，即无可奈何。情怀：心情，心境。唐代杜甫《北征》中有诗句：“老夫情怀恶，呕泄卧数日。”