踏莎行·候馆梅残
【宋】欧一陽一修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
鹊桥仙·纤云弄巧
秦观 〔宋代〕
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
清平乐·春归何处
黄庭坚 〔宋代〕
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照 〔宋代〕
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
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明代词学家张延曾在《诗余图谱》凡例中提到：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”也就是说，有一类词写得含蓄委婉，又一类则写得率直粗犷。后人多认同这种观点，一习一惯于把词从总体风格上分为婉约和豪放两派。这种分法兼顾了词在题材、思想情感、表现手法和语言特一色一等多方面的因素。
本课所选的四首词就是属于婉约词。欧一陽一修的《踏莎行》和李清照的《一剪梅》写的是离愁别绪，黄庭坚的《清平乐》抒发的则是感时伤春之情，这都是婉约词中常见的题材和情感，但是被他们写来，竟于平淡中见出神奇了。秦观的《鹊桥仙》写的是牛郎织女的七夕相会，一句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”道出了词人对真挚一爱一情的无尽赞美。读过这四首词后，你发现婉约词在思想一内一容和表现手法上有什么特点吗？再找来一些婉约词读一读，把自己喜欢的名词佳句背下来，一定能使你受益无穷。
〔有关资料〕
婉约体是：无论是写绮艳深狭的相思恋情，亦或羁旅愁怀、伤春悲秋、吟咏风月、寄寓香草美人，均用含蓄蕴藉的手法，化事为情，融情于景，曲折地表达深细婉转的复杂情绪，婉转缠一绵，情韵兼胜。词论家向来把以温庭筠为代表的花间体尊为婉约体之鼻祖，宋初的晏殊、欧一陽一修、柳永在题材和表现手法上，均因对婉约体有所开拓发展而成为婉约体的中坚。柳永之后，婉约体代表词人是秦观和李清照。周邦彦可谓婉约体的集大成者。在他手中婉约词众体皆备，无所不一精一。