黄金埋老变烟霞，一片长江六帝家。天意两回南渡马，秋痕满地故宫花。荆襄形势上游远，辇毂规模大道斜。我是荒伧来吊古，手挥羽扇问年华。
登临不尽古今情，无数青山入郡城。才子合从三楚谪，美人愁向六朝生。身非氏族难为客，地有皇都易得名。八尺阑干多少恨，新亭秋老月空明。
【鉴赏】
袁枚乾隆四年(1739)中进士，选翰林院庶吉士，三年散馆，他却因习清书不合格，不能在翰林院供职，分发江南做知县。翰林院和知县相比，一天一地。他诗中说：“问到出身人尽惜，行来公礼我犹生。”(《谒长吏毕归而作诗》)心里未免牢骚。到江南溧水上任，先抵南京。《抵金陵》即到后不久之作。
金陵是历史名城，六朝旧都。相传楚威王听人说这里有王气就在钟山下埋黄金以镇压。“黄金埋老变烟霞”正是从这个古老传说着笔，以表现金陵历史悠久，风景秀丽。南京是六朝古都，六姓帝王都以长江为屏障而立国。“一片长江六帝家”，一六呼应，和上句一山一水对照，十分凝练，同时“六帝家”又引起下文的咏史。
“天意两回南渡马，秋痕满地故宫花”，从历史写到眼前景物。五胡乱华时，晋元帝渡江建立东晋政权，当时民间有“五马浮渡江，一马化为龙”的童谣。北宋亡时，康王赵构也到南京，后来建立南宋政权。这好像是天意安排的分裂局面，但都成历史陈迹，作者此时见到的只是“秋痕满地故宫花”。当时宫殿已不复存在，故宫基地只是秋花而已。这是作者眼前所见和历史对照而写出的。手法略同于刘禹锡“朱雀桥边野草花”。
五、六一联写南京的形势。先写荆襄，“王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。”上游荆襄对南京异常重要，这是泛论。“辇毂规模大道斜”，后写城中，辇毂之地指帝都，过去帝都规模已经变更不复旧观了，因为大道已斜。这个“斜”字不是趁韵，过去帝都的道路都是笔直的，现在这些大道都斜了，说明久已不为帝都了。
这以上是初到的所见所感，直接写南京历史和形势，自己没有出现，题目中的“抵”字还未交代，所以用“我是荒伧来吊古，手挥羽扇问年华”一收。“来”字交待题中的 “抵”字，“吊古”二字承上启下。这两句表面自谦，说是“荒伧”实有自负在，“手挥羽扇问年华”，羽扇，六朝名士欢喜持握，这时袁枚才二十几岁，风华正茂，“手挥羽扇问年华”，既有怕年华虚度的感叹，也有年轻有为的豪情。
第二首从上首 “来吊古”意思生发，“登临不尽古今情”既吊古又感今，本来可以接着写下去，他却用一句写景 “无数青山入郡城”隔断，作一波折。“才子合从三楚谪，美人愁向六朝生”，表面上这只是吊古，贾谊谪长沙，其后历朝多少才子远遭贬斥。三楚泛指湖南湖北安徽江苏一带，南京属东楚。联系作者从翰林院外放知县，这也同贬谪一样，这句诗既吊古又自伤。“美人愁向六朝生”，六朝多少美女不得善终，所谓天下事多不如人意。
“身非氏族难为客，地有皇都易得名”，上句从上首“荒伧”来，东晋过江都是些大姓豪强，如王谢氏族，侨寓南京，继续是名门望族，而平民百姓很难立足。这里是讲自己出身贫寒，没有钱势，所以难以在南京做客，可南京的名胜却数不清，因为昔是皇都。“地有皇都易得名”表面上写客观情况，但人事中何尝不是如此，反过来看，没有机遇，没有人吹嘘，就不易得名，这里也有为寒士鸣不平因素，带着这些不平，想到过去，发生这样的感慨。
“八尺阑干多少恨，新亭秋老月空明”，东晋时过江诸人的新亭对泣，辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。”多少有志之士在南京登览时充满愤懑，而现在呢?新亭只有 “秋老月空明”，无复当时人物，一些感喟寄托景物中作结。
两首诗的结构，从紫金山写起，以新亭作结。中间用“我是荒伧来吊古”承上启下，用“登临不尽古今情”将历史和现实糅合起来。上一首重点写南京，下一首重点写才子远谪为古人和自己抒愤懑，结构很谨严。南京是大地方，历史悠久，古迹名胜众多，如何着笔，很不容易，不谈历史不行，光谈历史又变成老套，因为“金陵怀古”之类的题目前人写得太多了。所以作者在命题时强调一个“抵”字，写初抵金陵的所见所感，就可以把自己放进去，不是单写怀古，处处用古今对写的方式来表现。袁枚有牢骚，但清朝的文字狱很厉害，转喉触讳，牢骚要发，但又不能太露骨，怎么办?他巧妙地把自己的牢骚和历史上才子的不幸写到一起，表面上是在吊古，实际上是自伤，关键在“登临不尽古今情”一句，古今糅合，使人不觉。这就是古人所谓含而不露。在第二首中重点在牢骚而使人不觉，可见用心之苦，也是成功之处。