水影动深树，山光窥短墙。秋村黄叶满，一半入斜阳。幽竹如人静，寒花为我芳。小园宜小立，新月似新霜。
【鉴赏】
这首五言律诗以“小园”为中心，把园里园外的景象融成一体，表现了深秋时节山村幽深、静美的景色，读来形象感人。
全诗从时间上看，是从傍晚写到初夜。作者之所以要这样安排，是因为深秋时节的山村，本是一种萧索、荒凉的景象，气氛肃杀。但是，这些景象在夕阳和新月的映照下，却又会幻化出幽静深邃、优美动人的新姿，引人留连不已。作者正是抓住了这一稍纵即逝的时机，把小园置于夕照和新月的交替之中，通过生动传神的描绘，从而展示出它动人的风采，给读者以品味不尽的美的享受。
前三联的关键是“斜阳”二字。它虽然出现在第二联的末尾，但细玩全诗，却有着融贯一切的重要作用。傍晚时分，晴朗的天空余光返照，它那淡红、橙黄的颜色给整个山村抹上了一层诱人的色彩。此时，小园的一切，都因它而顿然增色，显得分外美好。你看，园中高树的影子倒映在池水中，在幻成金波的水中荡漾。四围丛山被夕阳照得分外明亮，它们透过矮矮的围墙在向园中窥视。园子里那满树、满地的黄叶，与村外相连，有一半在夕照中更加色彩斑斓。园中的修竹，就像袅袅婷婷的人儿，相依相傍，多么娴静美好! 深秋寒气中的花朵，也散发出淡淡的幽香，仿佛是在特别为我开放。这一切，构成了多么幽静美丽的小园!这六句，诗人不仅将园中的水、树、竹、花井然不乱地交织在一起，而且还将园外的山光、黄叶，与园内景色相融合，在夕阳的余晖中连成一片。这金色的夕照，使得小小山园盖上了一层薄纱，朦胧隐现，含蕴着深沉、静美的幽韵。
在这三联中，作者给静的景象赋予动态，让冷寂的小园充满了生机。“深树”本是静景，但倒映在微动涟漪的池水中，却荡漾而有了动感。“黄叶满”，不仅表明已非 “铿然一叶”的初秋，点明了深秋季节，而且也有纷纷下落的感觉，同样具有动势。“山光” 与小园相邻，似乎各不相干，著一“窥”字，就把它们巧妙地联系在一起，并且相互显得情态依依，增添了几多活泼的气氛。作者还采用拟人的手法，把园中的竹子比为“人”，这显然是受了杜甫《佳人》诗的影响，从“天寒翠袖薄，日暮倚修竹” 中脱化而出。特别是“寒花”句，不仅赋予了花以人的感情，并且以嗅觉来陪衬视觉，在一片幽芳中，夕照从视觉上显得更加美好，也更加亲切，整个园中的一切景物，都富有不尽的情意，从中体现出作者对小园的难以言喻的深情。这一切，作者写得极其自然，好像全是客观描绘，像高明的画家，用淡淡的油彩，画出了一幅秋园夕照图，让人们自去欣赏，但在画图深处却满含着作者的一片深沉的情意，表露出对山村小园的赞美。
这首诗单看前六句，已经组成了一幅美好的画图，清新而又绚烂，如果接着这个意思再写两句，让诗意始终笼罩在夕照的余晖中，也未尝不可。但是，作者却并不这样处理，到最后一联，却出人意料而又入人意中地引出如霜新月，转换景色，在结尾处把读者带到了一个新的境界。前一句“小园宜小立”，既承上又启下，在“夕阳无限好” (李商隐诗句) 的黄昏时刻，作者被美景所陶醉，不禁伫立园中，依依不舍地观赏景色。在不知不觉中，夕阳渐渐隐没了，那淡红、橙黄的颜色也逐渐消退，而清冷、银白的月光却洒满了园中，给池水、深树、修竹、寒花等等，披上了一身新装。此时，那小园仿佛褪却红衣，换上了一身素雅的淡妆，这新的景色似乎比刚才更加迷人。不难想见，作者此时被新的景色所吸引，更加不忍遽然离去，他在园中伫立、徘徊，与天上的新月遥遥相伴。诗在这里结尾，留下了想象的余地，像半夜钟磬之声，清亮悠扬，而又余音袅袅。
全诗从傍晚写到初夜，从日光和月光的变化中，赋予小园以不同的色彩，充满了诗情的转换美。为了表现小园中这种迷离朦胧的色彩，诗歌在结构上也颇具特色。按照五律的规定，首联一般是散起，然后二、三联对偶，尾联散结。但这首诗一开始就是精致的对偶句，给人以精巧的感觉。第二联本该对偶，但却不对，似乎是任其自然，稍稍一放。第三、四联却又连用对偶句，而且尾联中前句连用两“小”字，后句连用两“新”字，对得更为新巧。透过这种精巧的形式，人们仿佛从中感受到了园子的精致小巧，而夕照和新月笼罩中的这小小的园子，它的景色就格外耐人寻味，而显得韵味无穷了。在这些方面，体现出了作者的精思巧构，可谓匠心独运。