西风作意送行舟，帆饱清淮碧玉流。三百里程消一日，芦花吹雪到邗沟。
【鉴赏】
乾隆十三年(1748)，作者暮春北上入都，秋返江南，这首诗即写于返杭途中。
一个早晨，作者乘船从淮城(今江苏淮安县) 出发，沿运河而下，三百里水路，日暮便抵达扬州。厉鹗自然没有“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”的阔绰、福分，但淮上风光却领略不少，在心旷神怡中写下了这首充满诗意和激情的七绝。
绝句是一种最精练的文学体裁，而精练的表现方式却多种多样，无固定模式。或以少总多，含蓄不尽;或传神写照，画龙点睛。这首诗则是抓住特色，着意抒写，在“删繁就简”(《诗法家数》语) 中高度概括，竭尽功力。一天三百里的行程，所见所感，不会太多，也不会很少，即使写散文，也不能记流水账，何况是作诗!
什么是诗人此行感观的特色呢?两个字，一曰“风”，二曰 “快”。诗中作者用拟人的手法把西风描绘成一个善解人意的多情伴侣，他作意(有意)送行，把帆儿鼓得满满的; 而且吹散两岸雪白的芦花以壮行色，在碧玉般流动的古运河上飞舞。这是一幅多么使人意动神驰的美丽的画图! 宋人不是有这样的诗句吗?“淡月轻云晓角哀，小风吹水碧鳞开”(苏轼《淮上早发》); “橹鸣无调乐，帆饱有情风” (吴元伦《舟中》)。厉诗与之相比，有多少逊色之处呢?在厉鹗的笔下，淮上的西风不更觉可亲、可感、可人吗?
“清风满帆不摇桨”(张来《海州道中》)，这也是宋人的诗句。“帆饱清淮碧玉流”，在厉鹗的笔下，画面似乎更富于立体感、动感。岂止不摇桨，当你身临其境地去体验诗意时，想到在这样的舟中，一眨眼功夫便走过了三百里行程，不禁要发出 “快哉此风”的赞叹吧!
风是快风，快是风快，“风”与“快” 的统一造成了这首诗特有的美。而且，由于作者不是孤立地写风，抽象地写快，而是将二者有机地统一在运河秋色与舟行情景中来表现，一切就变得更具体、更形象、更生动可感了。
此外还有两点值得注意。其一是最后一句用了一个古地名： “芦花吹雪到邗沟。”春秋时期吴国在扬州筑城穿沟，把长江和淮河连在一起，这就是历史上有名的邗沟。邗沟南起扬州，北至淮安末口，是中国最早的运河。诗人用这一古地名，自觉地意识到自己行进在运河上，仿佛行进在历史的长河中，诗的意境一下子从空间的基础上向时间的深度开拓，发人历史的遐想，也启人现实的思索： 千百年来劳动人民在与自然的斗争中所创造的奇迹，既是对后代的造福，也是一种超功利的美。
其二是这首绝句作为格律诗，以平声 (“西风”)起调，使全诗音域开朗，对于表现诗人此时此境那种轻快的感情，起到了很好的配合作用，所谓“声情并茂”，内容和形式达到了完美和谐的统一。对此，读者只要反复吟诵，自会领略。