柳宗元:小石潭记
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动;俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者吴武陵、龚古、余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。
【鉴赏】
本文题目全称为《至小丘西小石潭记》，后人选本因文章内容集中描写小石潭及其周围景色，故只录“小石潭”为题。全文不到二百字，没有一句议论，纯是写景，十分精粹，洋溢着诗情画意。
小石潭在小丘西边一里多远处，中间隔着一丛竹林，时时听到山溪流淌发出“如鸣佩环”的清脆声，引起作者探幽访胜的兴趣。于是他与同游的四个朋友伐竹开道，发现一个小潭。文章这样开头，真是别开生面，一方面说明小石潭所处环境的幽静，另一方面对下文的具体描写也有铺垫作用。
文章首先描写小石的概貌。这个小潭千百年来寂然于荒野之中，本无名称，作者因其形态，名之为“小石潭”。它是一整块石头构成的，岸边翻卷出来的石头形成各自不同的形状，仅用二十个字将小石潭描绘得非常具体逼真。因为它是“全石以为底”，所以“水尤清冽”;也因为潭水特別清澈，所以才能看到潭底是“全石”。作者写潭水清澈并未到此搁笔，又采用特写镜头，写潭中的游鱼，把日光、鱼影的静态描写和鱼的“远逝”、“往来”的动态描写结合起来，深得动静之理，妙能传神，勾画出一幅生动活泼的游鱼图。没有一笔正面写到水，从鱼儿的活动、潭底的鱼影中却使人感到水的澄澈透明，一清见底。这里也体现出中国传统美学虚与实的关系。正如清代画家笪重光在《画筌》中说的：“空本难图，实景清而空景现。……虛实相生，无画处皆成妙境。”在写游鱼时，又别具情思地写出“似与游者相乐”一句，这是用由我及物、以物见我的手法，表达出人观鱼而乐、鱼见人亦乐，人与鱼相与为乐的真趣。这种艺术手法，已超越六朝山水小品，发展了山水旅游散文的表现艺术。
其次，描写潭上的景物。写来自西南的溪流，仅用十五个字就把这个渊源流长的景色写得十分精彩。既写出它“斗折蛇行”，溪流逶迤曲折之状，又写出它“明灭可见”，时显时隐之景，也写出溪岸“犬牙差互”，山石嶙峋之势，语妙而神远。写潭上四周景色，虽仅用了“竹树环合”四个字，却是笔到景现，再加上前面写的绿树丛生，翠藤缠绕，参差垂挂，随风摇摆，便具体细微地显示出环境秀丽幽静。源流是远景，潭四周是近景，潭面是中心，这就构成了一幅以小石潭为主景而远近呼应，上下映衬具有立体感的山水图。
本文最大的艺术特色是寓情于景，以情造境。小石潭的湮没无闻，之作者贬谪边远的写照。小石潭环境的过于凄清冷落，“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者在贬谪中忧伤痛苦的反映。通过景境来抒写情感，圆融浑彻，是最富于艺术魅力的。其次，本文运用语言的技巧很高。一是极为精练优美。不论是写潭石、潭水、游鱼、竹树、藤蔓、溪流，还是造境抒情，都非常优美形象。“若空游无所依”一句，更是如化工肖物，语妙而神远。二是比喻巧妙。如潭石近岸卷石的种种形态的比喻和潭上溪流“斗折蛇行”的比喻，把景物的形象写得玲珑剔透，逼真入微。三是句式灵活，韵调铿锵。文章以四字句为主多，杂用三五七字句，造成参差错落的变化美，读起来和谐流畅，极有韵味。